王鉴（1598—1677年），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）东谈主，明末清初画家。因明末曾官廉州知府，故东谈主们常以“王廉州”称之。他善绘山水，承继董源、巨然和元四家的传统。早年学黄公望，中晚年则兼取巨然、王蒙之长，皴法细密，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受东谈主们称谈。有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世。后东谈主将他与王时敏、王翬、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平称“清六家”。

清 王鉴仿叔明长松仙馆图轴

清 王鉴仿大痴山水图轴

　　《仿大痴山水图》轴，清顺治十七年（1660年）,王鉴绘，绢本，设色，纵122.5cm，横61.5cm。　　自识：“庚子冬日仿大痴笔意。王鉴。”钤“王鉴之印”、“玄照”印。　　本幅右上有王时敏题：“元四全球气魄各殊，其起源要王人出于董巨。玄照郡伯于董巨有专诣，所作往往乱真。此图复仿子久而用笔皴法仍师北苑，有董巨之功力，又有子久之逸韵，瓶盘钗钏镕成一金，即使子久复生，神妙亦不外如斯，真古今绝艺也。余老钝无成，时亦欲仿子久而豪放疥癞，相去愈远。今见此佳构，珠玉在傍，益惭形秽，遂欲焚弃笔砚矣。叹绝愧绝！庚子仲冬王时敏题”。下钤“王时敏印” 、“逊之”印，引首钤“归邨”印。　　“庚子”是清顺治十七年（1660年），王鉴时年62岁。　　鉴藏印钤：“虚斋坚定”、“莱臣审藏真货”。　　此图沿“S”形的水路，绘一河两岸的景致，翰墨技法娴熟，设色清丽高雅，弘扬了江南山水沉郁深秀的当然局势。图中山石、树木勾染以仿大痴，即黄公望的画风为主，同期参法董源及宋东谈主巨然的笔法，表示出王鉴晚年对古东谈主翰墨交融相识的掌控能力。

清 王鉴四家灵气图轴

　　《四家灵气图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵130cm，横53.5cm。　　本幅右上自题：“己丑冬十月余浪游武林，承登子张公祖渡江相访，出其同乡朱相国度所藏元四全球真货赏识。俗眼为之一清扫，如渔父出桃源不复挂牵，然笔端灵气于梦寐中仿佛见之，闲窗图此，不识能得其万一否？东海王鉴。”　　钤“王鉴印”朱文印、“玄照氏”白文印，引首钤“弇山堂”朱文印。保藏印钤有“洪洞董氏家藏”朱文印、“仲麟鉴藏”白文印、“陆润之藏”朱文印等三方。　　“己丑”为清顺治六年（1649年），王鉴时年52岁。　　据款题而知此图是王鉴出游武林本事不雅“朱相国度所藏元四全球真货”后挥毫所作。从中可见作家对“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙翰墨的潜心摹学以及他交融相识后的空洞利用能力。作品疏朗泰然的构图，标志刚劲的山石线条，交叠稳固的墨点，均弘扬出元代山水零碎怡情的文东谈主画作风。此图号称作家仿元四家翰墨之集大成者。

清 王鉴仿梅谈东谈主溪亭山色图轴

　　《仿梅谈东谈主溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵87.4cm，横45.7cm。　　本幅自题：“丁未小春仿梅谈东谈主《溪亭山色图》，王鉴。”钤“染香庵主”白文印。本幅有王翚、恽寿平题，钤“王翚之印”、“寿平之印”等。鉴藏印有：“乾隆御览之宝”、“乾隆赏识”等诸方。　　王鉴降生于世代书香，丰富的家藏为王鉴摹仿历代名画真货提供了普遍的条目。王鉴早年曾得董其昌的传授，他一世的画业就是沿着董其昌所意见的摹古地点发展，揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈全球的笔意，给与并鼎新这些前辈的翰墨结构，酿成我方丰富的山水画话语。　　此图是王鉴仿吴镇（梅谈东谈主）《溪亭山色图》之作。图中峰峦丰足，枫林青柏，山间云气蒸腾，给东谈主以秋高气爽、心旷神怡之感。构图疏密有致，遐迩景互衬互映。从翰墨上不丢脸出因系仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且翰墨浑融，将吴镇的笔法特质传摹得惟妙惟肖。王鉴所绘之作多仿董巨、黄公望、王蒙画法，仿吴镇者极为忽视， “丁未”为清康熙六年（1667年），应属作家晚年佳构。

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王鉴青绿山水图卷

　　《青绿山水图》卷，清，王鉴作，纸本，设色，纵23cm，横198.7cm。　　图中青峰翠岭，绵亘持续，敷色浓艳，皴染分明。色调富丽的画面散溢出清雅灵秀的气味，令东谈主眼目一新。　　本幅卷尾处，王鉴自题：“余向在董念念翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色》卷及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，王人設青綠色，無畫苑習氣。今二卷不知流荡何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此圖，雖不敢望古东谈主萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒。”王鉴曾不雅赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对丹青的青绿设色疼爱不已。此图卷就是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘图而成。　　王鉴的艺术禀赋很高，不单专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种气魄。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文东谈主画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法贵重备至，王鉴早年曾取得董氏切身教导，耳染目濡，深受启发，后尽心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非浅易地借鉴翰墨手段、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创做念想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华标志兼容并包”，确是的论。

清 王鉴仿倪云林溪亭山色图轴

　　《仿倪云林溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵81.3cm，横51.2cm。　　图绘秋湖静水、疏林远岫的江南景致。王鉴一世贵重元东谈主倪瓒当然淳雅的画风，乐此不疲地四处寻访其画作而况加以摹仿，仅仿倪氏的《溪亭山色图》就少见件之多，此图是其中最有代表性的一幅。从一河两岸式的构图到山石树木的方折用笔，再到以淡墨层层擦染的施墨法，均可见作家晚年对倪氏画风的摹仿已达到洋洋洒洒的境地。　　本幅自题：　　烧灯过了客念念家，寂寂衡门数瞑鸦。　　燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。　　燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。　　东风绿遍门前柳，细雨含烟愁路东谈主。　　春雨春风满目眩，梦中沉客还家。　　白鸥飞去烟波绿，谁采西园谷雨茶。　　云林《溪亭山色》乃其生平欢娱之作，向藏吴门王文恪家，今为王长安所收，此图上有云林书此三绝。余雨坐染香菴，绿梅初放，兴与境合，因涤砚漫仿其意，并录三诗于左。时庚戌二月吉王辩认。　　钤“员照”朱文印、“王鉴之印”白文印。引首钤“来云馆”朱文印、“弇山后东谈主”朱文印。鉴藏印有2方朱文印：“虚斋果决”、“多余闲室矿藏”。　　“庚戌”为康熙九年（1670年），王鉴时年73岁。

清 王鉴溪亭山色图轴

　　《溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵80.1cm，横41cm。　　本幅左上自题：“燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。东风绿遍门前草，细雨含烟愁路东谈主。烧灯过了客念念家，寂寂衡门数瞑鸦。燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。倪高士有溪亭山色向藏吴郡王文恪公家，后归王长安，余时得纵不雅，今不知流荡那处。枯坐红梅花下，风日情好意思，涤砚伸纸，漫师此意，不求形似也。染香遗老王鉴。”钤“王鉴之印”（白文），引首钤“来云馆”（朱文）。保藏印有“乾隆御览之宝”（朱文）、“宝蕴楼字画录”（朱文）。　　凭证王鉴自题可知此画系他背临元东谈主倪瓒《溪亭山色图》之作。山石树木的描绘遴荐了枯疏的方折之笔和淡墨渲染的弘扬身手，具有倪氏的翰墨特质，并将倪氏所追求的当然淳雅、零碎自高、不落时俗的精神田地弘扬得恰到平允，由此可见画家深厚的摹仿功底过甚对倪氏画风的潜入理会和准确的弘扬。

清 王鉴九峰念书图轴

　　《九峰念书图》轴，清，王鉴绘，纸本，设色，纵142cm，横57.5cm。　　本幅自题：“叔明《九峰念书图》为钱宗伯保藏，余时得借不雅，今仿其笔意，呈仲翁老宗台教正。己丑季夏小弟鉴。”钤“玄照”、“烟波钓客”白文印。鉴藏印有：“朱璿私印”白文印、“章翼诜堂法书名画记”朱文印等共3方。　　“己丑”是清顺治六年（1649年），作家时年52岁。　　图绘高山高山，苍松平溪，一高士在茅舍内念书。其展卷吟哦的细小四肢点明了舒坦“念书”的创作东题，奉求着画家的隐逸念念想。本幅构图为高远法取势，山脚松木以工致的线条尽心描绘，表示出作家以线造型的能力。山顶处以浓墨戳点，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点等，机动多变的多样点法增强了江南山峦湿润华滋、沉郁深秀的局势。山石的头绪所以元东谈主王叔明（即王蒙）典型的解索皴弘扬，其拖墨而下，屈曲密集的线条与山石的笔陡走向相一致，增强了山体的魁岸之势。此图号称王鉴仿王叔明的佳作，全面地展示了其对王蒙画法轻车熟路的娴熟的利用经由。

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清 王鉴山水图轴

　　《山水图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵155.3cm，横86.9cm。　　本幅自题：“癸卯夏季祝湛源老亲翁六十初次。”钤“王鉴之印”印。　　“癸卯”为清康熙二年（1663年），王鉴时年65岁。　　此幅是祝嘏题材画，作家在构图上巧意安排：近景绘常青不衰有贺寿寓意的苍松以卓著主题；出路绘升沉叠嶂的山峦，寓南山之寿、人命连绵捏续之意。中景是清波碧水，其周折的水面不仅为画面增添了诗意，而且将远、近景有机地相接成一体，令全图的空间档次分明，同期不失画面的完竣性。

清 王鉴花溪渔隐图扇页

　　《花溪渔隐图》扇页，清，王鉴绘，纸本，设色，纵15.7cm，横51.8cm。　　扇页有自题：“甲午年余同张约菴使君联舟南下，蓬窗相对，出惠崇《花溪渔乐图》指教。朝夕展玩，不欲去手。今使君尸骨早寒，不知此画流荡那处。余犹倦息东谈主间，回想念往昔，不禁东谈主琴之感。偶仿其遗意，以志不忘故旧耳。染香遗老鉴。”钤“鉴”朱文印 。“甲午”是清顺治十一年（1654年）2024年6868真人百家乐，王鉴时年57岁。　王鉴在画坛上以崇古、摹古、仿古著称，他四处寻访传世佳构，独一过盘算名作，往往要摹写有时背临下来，绝不困倦。据自题而知，此图扇是王鉴对友东谈目的约菴（名学曾）所藏北宋惠崇《花溪渔乐图》的背临。丹青桃花洞开时节，渔家行舟打鱼的景象。其疏朗节约的构图，标志婉转的线条，崭新高雅的设色，均展现出惠崇所绘江南春景的情性，可见王鉴深厚的仿古功力。王鉴摹古画才智之高，从王时敏《王奉常字画题跋》中可看到评价：“今廉州继起，董（源）、巨（然）、李（成）、范（宽）、三赵（赵令穰、赵伯驹、赵孟頫）以暨元四全球王人得心印，非但肖其形似，兼能抉其精髓，不待符号，即知为某家笔意。”